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美国顶级手工原声吉他品牌Bourgeois(布尔乔亚)

2014-06-23

美国顶级手工原声吉他品牌Bourgeois(布尔乔亚)介绍：

Bourgeois(布尔乔亚)是著名吉他制作大师Dana Bourgeois创立的手工原声吉他品牌，他曾经为PRS、MARTIN都设计过吉他。每一把琴都由Dana亲自挑选木料，并做最后的调校，每个月只生产30把左右，是世界上最好的木吉他之一。

----------Dana Bourgeois

Bourgeois(布尔乔亚)的历史和现在：

截至2005年，Dana Bourgeois已经设计和制造的吉他整三十年了。如果你读过他的《Tapping Tonewoods》，就会意识到一个制琴师的天赋和经验意味着什么，他自己的表述倒是相当平常：“我们的吉他得到了客户的积极响应，这让我非常兴奋，制造这样高质量的乐器一直是我的梦想，而Pantheon吉他公司给了我这个机会。”

2000年，著名的制琴师Dana Bourgeois和一些合伙人一起成立了Pantheon吉他公司。Dana和Pantheon吉他公司制作了超过1000支最优秀吉他，并供给全世界各地的原声乐器音乐家。在那个时候，Dana设计和建造的吉他的经验已经超过四分之一世纪，结合这个团队中其他伟大的制琴师，结果是相当令人振奋的。现在，Pantheon吉他公司的每个人都在为制造最高质量最优质原声乐器而万众一心的努力着,当然也包括Dana Bourgeois。

----------Bourgeois工厂

所有Pantheon吉他都是在缅因州手工制作的，而且琴头带有Bourgeois的LOGO，这对于所有使用者来说代表着最高品质的钢弦乐器。工厂坐落在缅因州的刘易斯顿（传说1840年就有这个作坊了）。Dana Bourgeois和他的多年一起合作的工匠同事们，一个月制造约30支吉他，并致力为每一个客户独立制作。每一把吉他都是在专业人士手中进行抛光，固定，调整等。每一把吉他的木材都是Dana Bourgeois亲自挑选，并且经过其他专业人士多次审核。

作为一个伟大乐器品牌的见证，Bourgeois(布尔乔亚)吉他早已经被全世界众多原声吉他音乐家，包括乡村以及蓝草乐手所使用，例如：Ricky Skaggs, Bryan Sutton, Martin Simpson, Sean Watkins of Nickel Creek, Steve Earle, Ron Block,Dan Tyminski和 Marshall Crenshaw……

Bourgeois(布尔乔亚)吉他还被全世界众多其他音乐家以及原声吉他爱好者所喜爱和追捧。

关于Tapping：

Dana Bourgeois是这个地球的上仅存的那么几个使用Tapping这种方式衡量木材并且将此贯穿于一把吉他制作始终的人。

什么是Tapping？就是制琴师用轻轻拍打木材的方法用自己丰富的经验和多年制琴积累下来的感觉和本能去判断木材的声音传导速率、泛音以及其他声学指标的方法，是一种极为传统的，在顶级手工原声乐器领域具有最扎实根基且对制琴师本身素质要求很高的一种技术。

----------Dana Bourgeois正在使用Tapping技术

Dana Bourgeois本人对此有过以下论述：

不同种类木材的差别，就像人与人彼此各异一般，既神秘又复杂。即使是同一种木材，也不可能有完全一模一样的两块木头。环境状况，来源，树龄，年轮的生长形式，木纹的方向，以及痊愈的状况等等，都影响这一块木头音色上的表现。另外，tonewood经过不同的制琴师处理，也会有不同的表现。即使是出自同一位制琴师之手，也会因为用在不同型号的吉他上，而呈现出不同的特色。一块木头音色好不好，有一部分决定於谁来负责听选，所以tonewood间的特色，通常来自於相对主观的观点。

评选tonewood时，制琴师必须考虑许多因素，有些可能非常神秘，而大部分因素则是因制琴师的不同，而有优先顺序上的分别。我倾向於将重点放在一些影响因素上，并且一并检视之，以阐述我对tonewood的认知。

声音的速率，是指材料接收到的能量后，再传递出去的速度。简单的说，被扯动的吉他弦将能量传到琴桥，琴桥使琴体振动，最后将声压的振波传送到耳鼓。为了控制这个连锁反应，必须设计出一个传送效率高的琴体，并且使用能够帮助这些振动能量传导的材质。轻快的材质--拥有好的声音速率，或内部阻尼较低--最适合作此种用途。

制琴师有很多方法判断木料的声音速率。最普遍的就是手持木头的节点，拍一拍，然后听听它的反应。(节点类似吉他弦上的自然泛音点)

声音速率的快慢很容易分辨，因此，制琴师通常只需要示范一次，就可以教导学徒如何从一堆木料中选出一部分较好的木头。有时候木头特别优质，这时拿在哪一点或是拍在哪一点作测试，就不是这麽重要。记得有一次，手边有一大堆小有年纪的巴西紫檀，而我要从中挑出最上等的木头，我只需要用一块木头摩擦另一块，就足以让木堆中最好的材料发出声响及延音。

除了测试声音速率，制琴师还会利用轻拍的技巧听听木头的泛音。就像琴弦一样，木头本身具有基本音色，也能产生泛音。虽然木头的泛音表现受到本身几何结构和质量的影响，但一些要素像是音色的清澈度，相对泛音的繁复程度，以及音色在高中低频中的倾向，都可以藉由各种手持及拍打木头的方式判断。

如何选择适合你演奏风格的木材：

Dana Bourgeois认为，吉他琴体的每个部份各有所长，只是影响有深有浅，想要制造出一把符合某个弹奏者所有想法的吉他，就必须对这些部位所对应的木材的所有特性和综合效果了如指掌，让我们了解一下Dana为我们总结的这些宝贵的知识。

面板
一般观点而言，决定吉他音色表现的因素中，面板，或称响板，似乎造就了琴体对於弹奏的反应，反应的速度，延音的长短，泛音的音色，以及每个音符基本音色的力度和质感。大部分的制琴师(不是全部)认为，面板用材对於乐器的音色，有著决定性的影响。
spruce是面板的标准用材。近年来最常用的木种是Sitka，因为它容易取得，产量丰，而且其原木本身直径特大。quartersawn处理后的Sitka，不论是顺著木纹或与木纹垂直方向，都相当坚韧，高坚韧度以及相对於软性木头而言较轻的重量，正是高声音速率材质的要素。这种强烈的基音-泛音比例，让Sitka拥有充满力量且反应直接的音色，并且在大力弹奏时，也能保持声音的清澈。对於想拥有动态反应佳，强壮又丰润的音色的乐手而言，Sitka是一流的面板选材。另一方面，由於缺乏强大的泛音，当用较小力道弹奏的时候，产生的音色便较为单薄--当然，这也受到琴体本身的结构设计，以及其他部分用材的影响。而比起其他面板，"弹开"Sitka面板琴，也需要较长时间。除Sitka外，最常见的材料是Englemann spruce，它是美国西部生产的木种。

Englemann因为原木直径较小，产量小，且木纹呈螺旋状结构，不利於制造吉他的quarter-sawing切削法，因此价格通常较Sitka为高。Englemann的音色比起Sitka为轻，因为重量较轻且硬度较低，故声音速率亦较Sitka为低。Englemann的基础音色表现较为微弱，但在泛音表现上则较强壮且范围较广。因此，相较於Sitka，Englemann对於需要较多样化且较为丰富音色的乐手而言，是很好的选择，尤其是当弹奏力道较轻柔时。Englemann缺点是其"空间"较Sitka为小，因此当大力弹奏时，音色的清澈度及鲜明度就被牺牲了。
    European spruce或silver spruce多为古典吉他制琴师选用，它与Englemann有些相似的特色，诸如音色，较轻的重量，合谐性，以及动态反应较低时的音色饱满度。由於外观上的相似性以及高昂的价格，European和Englemann曾经被粗心(或无知)的木料商及制琴师搞混。它们的不同处，在於Englemann潜在较佳的反应速度以及较大的"空间"。相较於平庸的European(这种European，在品质上很容易就被木纹较佳，且较容易取得的Englemann比下去)，品质好的European数量极为有限，除非木板是由欧洲生产的原料中选出。
    Eastern red spruce，又称Adirondack spruce或Appalachian spruce，是二次大战前美国琴厂使用的面板材料。原本因为过度砍伐而停产，幸好50年来复育有成，加上此传统木材在制琴上有著传奇地位，因此近年来又重新输出。Eastern red spruce的原木体积小，产量少，加上音色及匀整的木纹相当符合市场偏好，所以价格一直居高不下。
   red spruce相对而言重量较重，声音速率高，且不论顺著木纹或与木纹垂直方向，都是所有面板用材中最硬的。就像Sitka，它有强壮的基础音色，但它同时还拥有一个较多样化的泛音表现。在各种用材中，red spruce面板有最大的音量限度，且拥有丰富的饱满度，使得各种动态范围下的弹奏都能保有清澈的音色。简单来说，red spruce可说是钢弦吉他面板的圣杯(译按:王者)。若是制琴师和乐手可以不在乎色泽不均，木纹不规则，小结点，四片式面板这些缺陷，或许可以生产出更多音色绝佳的吉他，毕竟具制琴潜力的red spruce都还有办法取得。长年生成的老木头消耗速度太快，类似的选材观念迟早会改变，除非大部分的新吉他改用合成材质制造。
  结束spruce的讨论以前，我得提提熊爪纹，或称hazelficte--在各种spruce木纹中偶尔会出现的花纹。熊爪纹，就像蜷曲maple中的纹路，存在於木质纵向纤维中，这种纹路会将木头表面区分成各种光泽闪烁的木纹。
   与平常出现在maple中的水平波纹不同的是，熊爪纹通常是随机出现在破裂的木纹当中。这种罕见的纹路几乎都出现在年纪较老，木质紧密坚硬，且声音速率高的木头上。在spruce中而言，熊爪纹可以说是优良tonewood的指标。
  Western red cedar的色泽从浅蜂蜜棕色到浅巧克力色都有。它的声音速率高於任何一种spruce，较佳的泛音，较弱的基础音色，以及延木纹方向较低的硬度。另外，弹开cedar面板琴所需的时间较spruce面板短很多，甚至少数还在店家的新琴所拥有的音色，就已经可以上手弹奏了。
   二次大战以后，cedar就被广大的古典吉他制琴师采用。cedar面板琴充满特色，音色较暗，且别有风味。与spruce比起来，它们在声音投射能力上没这麽有力，而且在接近动态范围边缘时，经常缺乏其清澈度。虽然有时候音色闷若泥淖，但cedar琴的低频表现向来不是问题。因为cedar延木纹方向强度明显较弱，我发现cedar最适合用在琴体较小，或是非扇形力木的吉他上。redwood色泽上通常较cedar为深，并且与cedar有相同的表现--较暗的音色倾向，低频音色颗粒较不清晰，以及较低的声音速率。
   koa和mahogany自20年代起就被用作面板材料，而最近制琴师开始使用maple。与针叶木相比，这些阔叶木的声音速率相对较低，有明显的密度差异，以及较低的泛音内涵。因此它们产生出一种坚固的音色--虽然不是特别丰富--并且在动态范围的顶端反应最佳。 mahogany面板琴产生一种极为有力的音色，这种音色最适合弹奏乡村蓝调。koa中频较丰富，适合弹节奏，且在具夏威夷风格的滑奏吉他(slide guitar)演奏上，表现相当亮眼。maple在三者当中声音速率最低，音色明显较平板--对於吉他需要高音量扩音时，是一大利多。

侧背板
   除了做为琴体结构的一部分，吉他侧背板另一作用就是作为共振媒介，侧背板的振动对於吉他音色的合谐有很大的帮助。如果经过审慎的挑选(并且有经过考量的设计标准，以及琴体其馀用材)，侧背板能够对整体音色产生巨大影响。
   巴西或印度rosewood有极高的声音速率以及广阔的泛音音域。rosewood，以及它的雨林种表亲--cocobolo，kingwood，morado等--有著非常明显的低音泛音，通常是吉他音域中最低的共振频率，这些低音造成一个繁复的低频，并且为吉他提供沉郁的音色表现。rosewood巨大的中频及高频能够增强面板产生的泛音，得以在高音域产生肥厚的音色。用rosewood制造的吉他也有一种带"残响"感觉的音色，这是来自一系列强大乾净的共振，这些共振开始较迟，且较慢衰退。

我发现巴西rosewood有著印度rosewood的所有优点，甚至更好。这样说的同时，不免担心类似的树种会在几个世代以内绝种。巴西rosewood相关制品的国际禁运令，导致这种相对少量的材料，将只使用在巴西国内内销的吉他，且因为供给减少，价格亦将节节攀升。
   mahogany和koa作为侧背板用材时，因其声音素率相对较高，故对泛音音质多所影响。因为缺乏rosewood拥有的低频及残响特质，这两种木材与rosewood有著完全不同的音色。如果rosewood琴的音色可归为较具"金属感"，那mahogany和koa琴便较偏"木质音"，即使这两种木种中有些质地较硬且密度较高的材料，能呈现一部份rosewood音质。介於两者间的差异，koa在中频表现似乎较丰满，而mahogany则较偏低频(只到某个程度)以及高频。
   maple和walnut在原音音色上较其他用材透明，肇因於其较低的声音速率及内部的高阻尼。因此这两种材料不会让面板发出的音色受到任何渲染，甚至会削弱某些泛音。
   这两种木种中较硬且密度较高的材料，如sugar maple和black walnut--尤其经过quartersawn处理后--会稍微倾向mahogany的音色走向，而较软材料，如bigleaf maple和claro walnut，倾向拥有较透明的音色。curly,quilted或bird’s eye这些少见纹路，对於音色似乎没什麽影响，不过就像熊爪纹，它们可说是一种指标。以quilted为例，它多半出现在较软的材料上，而且在木材经过flat sawn处理后最明显--这两种特性最容易使材料拥有较高阻尼。

指板与琴桥
   锁接式琴颈电吉他的使用者长久以来都知道，琴颈和指板的材质与音色息息相关。maple琴颈能产生明亮的声音，并大大增强大琴体吉他的高频表现，而mahogany则会将整体音色变得更为温暖，更具木质感。
   指板也对整体音色有所影响，虽然它的作用就像蛋糕上的糖衣，而不是蛋糕本身。巴西rosewood，以及与它相近的热带雨林类似木种，能增加亮度与延音，而印度rosewood则能够让中频更肥厚。wenge，一种深色，高密度且与rosewood毫不相关的非洲阔叶木，有著和巴西rosewood极为相近的音色表现。
   ebony--古典吉他，小提琴以及高级钢弦吉他的传统指板用材--几乎是所有弦乐器用材中声音速率最低的，而且本身的阻尼特性非常明显。对於red spruce或巴西rosewood制造的大琴体吉他而言，这不是问题，但设计较小型的吉他时，就得考虑一下了，尤其是那些面背板用材传导性较差的吉他。
   琴桥用料就像指板一样，对於整体音色没有太大作用，但是对於琴体其他部分的音色，有所加强或影响。前文讨论过的用材--ebony，巴西rosewood，以及印度rosewood--用作琴桥时对音色的影响，与它们用作指板时的状况相同。
   请务必记得，大体上而言，用材只影响吉他整体音色的某些面向。同样重要的因素，还有制琴人的技巧，以及每一组件木料的品质。然而，选材的走向对於特制的吉他，或是为了特定目的而设计制造的吉他，依然有决定性的影响。

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